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　　引 言：現(xiàn)代鋼琴的不斷改進(jìn)和成熟，是一個(gè)曲折的過程，它誕生于18世紀(jì)初，然而在眾多的樂器制造家的手上輾轉(zhuǎn)了將近1個(gè)世紀(jì)，才最終定型為現(xiàn)在的樣子。

　　正 文：現(xiàn)代鋼琴是在羽管鍵琴的形制上發(fā)展改進(jìn)而來(lái)的，其最大的變化就是在發(fā)音上變“撥弦”為“敲弦”，這一點(diǎn)我們?cè)谏弦黄谥幸呀?jīng)講過，大家還記得么？

　　我們今天所彈奏的鋼琴，其發(fā)明者是一位意大利的樂器制造師，他叫克里斯多夫，生活在18世紀(jì)，那么，他為什么要對(duì)已經(jīng)成熟的羽管鍵琴進(jìn)行改進(jìn)呢？這里最主要的原因，還是在于羽管鍵琴自身的劣勢(shì)上，一個(gè)是音色尖銳，另一個(gè)是力度變化不大。

　　上期我們說到，“撥”出來(lái)的聲音肯定沒有“敲”出來(lái)的聲音大，就好比吉他和鼓的聲音，孰輕孰重，不用筆者說大家也清楚，而克里斯多夫顯然也是這樣想的，于是他就想方設(shè)法對(duì)鋼琴的發(fā)音方式進(jìn)行了修改，終于在1709年，成功地造出了這樣一架在當(dāng)時(shí)略顯“怪異”的鋼琴，他還給鋼琴取了一個(gè)直白的不能再直白的名字，叫“弱和強(qiáng)”，很明顯，這就是新式鋼琴的特點(diǎn)。

　　不過這種新式鋼琴的問世，并沒有一開始就引起大家的興趣。德國(guó)的樂器制造師西爾曼按照設(shè)計(jì)圖紙作出了一架新式鋼琴，并找到，希望他來(lái)推薦一下這種新樂器。然而最初對(duì)這種鋼琴也不是十分看好，他覺得這種鋼琴的琴鍵彈起來(lái)太費(fèi)勁，而且高音區(qū)域的聲音又太小，整體的聲音聽起來(lái)不協(xié)調(diào)。不過提出的問題，倒是給了西爾曼改進(jìn)的方向。

　　不過希爾曼對(duì)鋼琴最大貢獻(xiàn)，是發(fā)明了“踏板”，從而使鋼琴的音響更加豐富，不過他發(fā)明的是手搖式的，操作起來(lái)比我們今天的腳踩踏板可是費(fèi)勁的多。

　　按照希爾曼搜集整理的改進(jìn)意見，他開始對(duì)鋼琴繼續(xù)進(jìn)行修正，不過主要的工作都是由他的徒弟們來(lái)做的，不過由于大家的理解不一致，以及追求的樂器效果也有所出入，希爾曼的學(xué)生逐漸分成了兩派，按照他的這些學(xué)徒們工作的地方，分成了“英國(guó)式”和“維也納式”。

　　事實(shí)上，這兩種樣式的鋼琴，其最主要的區(qū)別就在于，“維也納式”的鋼琴，觸鍵比較輕，聲音清晰，但是音色的變化比較小，非常適合寫典雅的宮廷音樂；而“英國(guó)式”的鋼琴，觸鍵略顯沉重，不過音色渾厚飽滿，富有張力。

　　由于每個(gè)作曲家的寫作風(fēng)格和性格各不相同，因此對(duì)于這兩種樣式鋼琴的偏好也是各不相同，比如莫扎特，就更喜歡“維也納式”鋼琴的清新典雅，而貝多芬，則更喜歡“英國(guó)式”的雄渾有力。

　　這兩種樣式的鋼琴，在自己的道路上不斷發(fā)展至今。時(shí)至今日，不同品牌的鋼琴往往在彈奏起來(lái)，仍然保留著“維也納式”和“英國(guó)式”在演奏理念上的差別。

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