leyu樂(lè)魚(yú)官網(wǎng)排名前15的最偉大的小提琴協(xié)奏曲我們排名了有史以來(lái)最偉大、最激動(dòng)人心的小提琴協(xié)奏曲...從布魯赫和貝多芬到莫扎特和馬薩利斯，這里是最好的作品。

　　小提琴是管弦樂(lè)隊(duì)中最富表現(xiàn)力的樂(lè)器之一，能夠用僅有的四根琴弦傳達(dá)從痛苦和心碎到純粹而純凈的喜悅的一切。

　　無(wú)論您是在尋找一首激動(dòng)人心的小提琴贊歌，還是一首讓您感受到所有情感的作品，您都肯定會(huì)在這份有史以來(lái)最偉大的小提琴協(xié)奏曲列表中找到新的最愛(ài)。

　　約瑟夫·博隆尼，聖喬治騎士（Joseph Bologne, Chevalier de Saint-Georges）是18世紀(jì)最傑出的人物之一。他是一位冠軍擊劍手、技藝高超的小提琴家、有企業(yè)家精神的指揮家和作曲家，還參加了法國(guó)大，不知怎麼的他還找到時(shí)間寫(xiě)了14首小提琴協(xié)奏曲、兩首交響曲等等。

　　他的小提琴協(xié)奏曲以一個(gè)活潑而長(zhǎng)久的第一樂(lè)章開(kāi)始，然後是短暫、陰沉而威嚴(yán)的第二樂(lè)章，最後是像舞蹈一般的結(jié)尾，能讓世界各地的人都跟著節(jié)奏踏動(dòng)腳尖。

　　它也是最難的之一。事實(shí)上，艾爾加作為一位小提琴家的專業(yè)知識(shí)並不足夠，他不得不請(qǐng)來(lái)他的朋友和同為小提琴家的比利·里德（Billy Reed）提供技術(shù)建議。

　　完成後，艾爾加知道他手上有一個(gè)砸中的作品，他在一封信中宣稱：“太好了！非常情感！情感太多，但我喜歡?！?/p>

　　普萊斯在去世前僅僅三個(gè)月寫(xiě)下了她最後的作品之一，第2號(hào)小提琴協(xié)奏曲，它是一個(gè)具有虛擬性的交響曲級(jí)作品。

　　在一個(gè)單一樂(lè)章中，僅15分鐘長(zhǎng)，普萊斯融入了戲劇、浪漫、寧?kù)o和愉快的感覺(jué)，具有20世紀(jì)中期交響曲史詩(shī)般的豐富管弦樂(lè)聲音。

　　2009年，一個(gè)位於伊利諾伊州聖安妮市郊的破舊房產(chǎn)被清理出來(lái)時(shí)，這部作品的手稿被重新發(fā)現(xiàn)。該房產(chǎn)曾經(jīng)是普萊斯的夏季住宅，那裡發(fā)現(xiàn)了數(shù)十部她的作品，包括兩首小提琴協(xié)奏曲和她的第四交響曲。

　　德沃夏克在與19世紀(jì)最傳奇的小提琴家約瑟夫·約阿希姆（Joseph Joachim）會(huì)面後，受到啟發(fā)，寫(xiě)下了他唯一的小提琴協(xié)奏曲。

　　1879年完成的這部作品，德沃夏克將它獻(xiàn)給這位冠軍小提琴家，是一個(gè)極具尊敬和欽佩的姿態(tài)。然而，這種情感似乎並沒(méi)有得到回報(bào)。

　　約阿希姆從未在公開(kāi)場(chǎng)合說(shuō)過(guò)這樣的話，但在密閉的房間裡，人們私下傳言他對(duì)德沃夏克對(duì)協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)的過(guò)多干涉感到不滿，並且永遠(yuǎn)不會(huì)演奏這首曲子。

　　最終，這部作品於1883年由弗朗蒂舍克·翁德日切克（Franti?ek Ond?i?ek）首演，而約阿希姆則忙於“編輯獨(dú)奏部分”。真是個(gè)好藉口。

　　肖斯塔科維奇的小提琴協(xié)奏曲第一號(hào)充滿了情感，承載著一位被沉默的作曲家的憤怒、心碎和絕望，可以說(shuō)是蘇聯(lián)時(shí)代最重要的作品之一，也是一首令人心酸美麗的音樂(lè)作品。

　　肖斯塔科維奇在1947年至1948年間創(chuàng)作了這部作品，但不得不將其鎖在抽屜里，因?yàn)樗艿搅硕砹_斯國(guó)家的譴責(zé)。

　　直到1953年3月斯大林去世后，這部作品才得以出版，最終于1955年由傳奇小提琴家大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫首演，這部協(xié)奏曲也是獻(xiàn)給他的。

　　格拉斯表示：“我在1987年寫(xiě)這部作品時(shí)想著，讓我寫(xiě)一首我父親會(huì)喜歡的曲子。他是個(gè)非常聰明、善良的人，對(duì)音樂(lè)一竅不通，但卻能把音樂(lè)廳填滿。”

　　1773年，17歲的莫扎特在他的家鄉(xiāng)薩爾茨堡（現(xiàn)在屬于奧地利）擔(dān)任宮廷音樂(lè)家。他有機(jī)會(huì)寫(xiě)各種作品，從弦樂(lè)四重奏到合唱彌撒曲，年輕的作曲家發(fā)現(xiàn)了自己對(duì)小提琴協(xié)奏曲的偏愛(ài)。

　　不過(guò)沒(méi)關(guān)系，因?yàn)樗鶆?chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲都是宏偉的。其中第三號(hào)尤其展現(xiàn)了年輕的歡樂(lè)，將復(fù)雜的音樂(lè)寫(xiě)作巧妙地展現(xiàn)為美麗而簡(jiǎn)單，展示了作曲家童年神童的起點(diǎn)。

　　這部作品打破了傳統(tǒng)的協(xié)奏曲格式，四個(gè)樂(lè)章分別命名為“狂想曲”、“輪舞兒式”、“布魯斯”和“鄉(xiāng)間音樂(lè)會(huì)”，給你一點(diǎn)暗示，可以期待什么！

　　這部協(xié)奏曲受到了馬薩利斯自己和蘇格蘭小提琴家尼古拉·貝內(nèi)代蒂的背景的啟發(fā)，這部協(xié)奏曲是為貝內(nèi)代蒂而寫(xiě)的。貝內(nèi)代蒂于2015年在倫敦首演了這部協(xié)奏曲，并將與馬薩利斯合作創(chuàng)作這部小提琴協(xié)奏曲形容為“改變?nèi)松摹薄?/p>

　　請(qǐng)欣賞這個(gè)充滿古典和爵士音樂(lè)、新奧爾良布魯斯、蘇格蘭民謠、福音和非洲節(jié)奏的奇妙混合。準(zhǔn)備好跺腳吧...

　　作曲家在做出一系列不幸的決定之后，導(dǎo)致了一次相當(dāng)災(zāi)難性的首演。首先，他在很短的時(shí)間內(nèi)將獨(dú)奏家從一位著名的小提琴家換成了附近的赫爾辛基音樂(lè)學(xué)院的小提琴導(dǎo)師，然后他拖延完成這部作品，以至于他的新獨(dú)奏家?guī)缀鯖](méi)有時(shí)間來(lái)學(xué)習(xí)。

　　西貝柳斯離開(kāi)音樂(lè)會(huì)時(shí)帶著傷痛，對(duì)作品進(jìn)行了一些重大修改，創(chuàng)作出了我們今天所熟悉和喜愛(ài)的杰作版本。

　　勃拉姆斯在技術(shù)方面非常依賴他的好朋友和技巧高超的小提琴家約瑟夫·約阿希姆的幫助。作為一個(gè)出了名的不耐煩的人，作曲家認(rèn)為瑣碎的琴弓標(biāo)記和演奏指示不值一提，并將這些事情委托給了他的朋友。

　　勃拉姆斯對(duì)約阿希姆的貢獻(xiàn)表示了衷心的感謝，他在約阿希姆首演后評(píng)論道：“這是很多D大調(diào)的曲子 - 而其他節(jié)目上幾乎沒(méi)有別的?！?真是太討人喜歡了！

　　勃拉姆斯的不滿源于演奏者決定在小提琴協(xié)奏曲之前演奏貝多芬的作品，許多人認(rèn)為這給了勃拉姆斯的作品靈感。

　　當(dāng)時(shí)的其他評(píng)論家和小提琴家給出了不同的回應(yīng)，其中一位評(píng)論說(shuō)它是“反對(duì)”小提琴而不是為了小提琴而寫(xiě)的，著名獨(dú)奏家亨利克·維尼亞夫斯基稱其為“無(wú)法演奏的”。

　　我們認(rèn)為它相當(dāng)不錯(cuò)，但是這里有勃拉姆斯的協(xié)奏曲在真正的小提琴大師麥克西姆·文格洛夫的演繹下，你可以自己判斷...

　　貝多芬的另一部單曲小提琴協(xié)奏曲奇跡，同樣也是小提琴歷史上的一個(gè)英勇時(shí)刻，由約瑟夫·約阿希姆扮演。

　　這部作品最初的首演在1806年并不順利。效仿莫扎特，他在最后一刻才完成了獨(dú)奏部分，并將其交給了他的獨(dú)奏家弗朗茨·克萊門(mén)特，后者在演出時(shí)即興演奏。

　　或許并不令人意外的是，這部協(xié)奏曲在1806年首演后逐漸失去了人們的喜愛(ài)，但在將近四十年后的1844年，一個(gè)12歲的神童將其重新帶回音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)。

　　在與倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和指揮家費(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査赏_(tái)的一場(chǎng)星光熠熠的音樂(lè)會(huì)上，約瑟夫·約阿希姆獨(dú)自扭轉(zhuǎn)了貝多芬小提琴協(xié)奏曲的命運(yùn)，將其鐫刻在歷史上，成為“最偉大的”德國(guó)小提琴協(xié)奏曲。

　　柴可夫斯基在情感困擾中創(chuàng)作了他的第一部也是唯一的小提琴協(xié)奏曲。1877年，作曲家逃到瑞士西部日內(nèi)瓦湖畔，以擺脫婚姻破裂的痛苦。

　　在那里，他通過(guò)墨水和樂(lè)譜紙使他的情感流淌出來(lái)，創(chuàng)作了他的杰作 - 歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》，他的第四交響曲和小提琴協(xié)奏曲。

　　他在那里與他的學(xué)生兼可能的情人約瑟夫·科特克一起創(chuàng)作了這部作品，最初打算把協(xié)奏曲獻(xiàn)給他，但屈服于社會(huì)壓力。

　　1881年，阿道夫·布羅茨基首次演出了這部作品，備受贊譽(yù)的評(píng)論家愛(ài)德華·漢斯里克評(píng)論說(shuō)它“冗長(zhǎng)而自負(fù)”，“有濃烈的俄羅斯風(fēng)味”，并繼續(xù)說(shuō)：“小提琴?zèng)]有演奏，而是被打得青一塊紫一塊。”

　　1838年，門(mén)德?tīng)査蓪?xiě)信給他的童年朋友、萊比錫格萬(wàn)德豪斯管弦樂(lè)團(tuán)的首席奏者費(fèi)迪南德·大衛(wèi)說(shuō)：“我想在下個(gè)冬天為你寫(xiě)一首小提琴協(xié)奏曲。我腦海中一直浮現(xiàn)著一個(gè)E小調(diào)的，一開(kāi)始的旋律讓我無(wú)法平靜?！?/p>

　　難怪偉大的匈牙利小提琴家約瑟夫·約阿希姆稱其為四大德國(guó)小提琴協(xié)奏曲中的“最內(nèi)在、最具心靈的寶石”。

　　盡管這不是像列表中其他競(jìng)爭(zhēng)者那樣嚴(yán)格意義上的獨(dú)奏協(xié)奏曲，但的雙小提琴協(xié)奏曲絕對(duì)應(yīng)該獲得它的獨(dú)特時(shí)刻。它寫(xiě)于1730年左右，已成為最著名的作品之一，理所當(dāng)然。

　　它簡(jiǎn)短而優(yōu)美，每個(gè)樂(lè)章由三到七分鐘的音樂(lè)組成。但不要誤解 - 的每一個(gè)音符都是經(jīng)過(guò)深思熟慮和數(shù)學(xué)精確的。

　　將近300年后，這段音樂(lè)仍然像寫(xiě)下時(shí)一樣充滿活力、充滿能量和動(dòng)感，展現(xiàn)了傳世巨作約翰·塞巴斯蒂安·的永恒魅力。

　　布魯赫在給他的出版商寫(xiě)信時(shí)表達(dá)了他對(duì)于那些“懶惰、愚蠢和乏味”的德國(guó)小提琴家們的厭倦，他開(kāi)始告訴他們：“滾開(kāi)，去演奏其他同樣好或者更好的協(xié)奏曲?！?/p>