樂魚·體育官方網(wǎng)站日本吉他為什么在世界獨樹一幟？一股來自東方的神秘力量悄悄崛起，并且憑借著超強的學(xué)習(xí)能力和優(yōu)秀的創(chuàng)新能力，成為區(qū)別于美產(chǎn)吉他的獨特存在，甚至開辟出了屬于自己的獨特聲音體系。

　　有一說一，日產(chǎn)電吉他并沒有美國那樣的悠久歷史和深厚根基。但是在日產(chǎn)吉他的黃金年代，曾經(jīng)出現(xiàn)過上百個品牌、上千種型號。各個品牌還以不同的方式相互交融，構(gòu)成了精密的生產(chǎn)線和復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)。

　　「似乎每一個制造吉他的人都想做出最強的大師之作。甚至有些不會彈吉他的人，也很關(guān)心吉他制造行業(yè)。」

　　然而，關(guān)于日本吉他制造行業(yè)的故事遠不止于此，雖然只有 50 年的發(fā)展歷史可以記述，但是時間被劃分得非常細致。

　　為了避免時間線的錯亂，筆者劃分了三個較為典型的時間段（由于事件比較瑣碎，可能會有時間上的重疊），并把一些每個時代重要的品牌穿插其中進行介紹。

　　在 20 世紀(jì) 60 年代以前，日本的吉他制造業(yè)以模仿和復(fù)刻西班牙古典吉他和夏威夷吉他為主。

　　1966 年，The Beatles 樂隊來到日本巡演：多數(shù)日本觀眾第一次看到了半空心電吉他，和 Hofner 提琴樣式的貝斯。

　　頓時，日本的年輕人們沸騰了：擁有一把 Gibson Les Paul，SG，或者是 Fender Telecaster成為了當(dāng)時很多日本年輕一代的終極夢想。

　　1970 年，日本大學(xué)畢業(yè)生的平均月薪為 43000 日元。按照當(dāng)時匯率 1 美元=360 日元換算，就是 120 美元/月。

　　一把全新的 Stratocaster 價格超過 660 美元，為了夢想充值的日本年輕樂手們真的愿意用五個月的工資換一把 Stratocaster。

　　1971 年，Pink Floyd，Led Zeppelin 等大牌樂隊相繼來到日本巡演，這也讓搖滾樂文化在日本得到更大范圍的普及。也有越來越多的人開始對吉他產(chǎn)生興趣。

　　Gibson 在日本價格十分高昂，只有少數(shù)「家里有礦」的爵士吉他手才有機會擁有。即使是價格更低一些的 Fender 也不是普羅大眾能夠承受的。

　　第一把復(fù)刻吉他是由 Greco 生產(chǎn)的。這原本是一家吉他貿(mào)易分銷公司，1960 年注冊了 Greco 的商標(biāo)開始自己生產(chǎn)吉他。

　　1960 年代末，搖滾樂在日本初成氣候的時候，Greco 就把眼光投向了樂手們手中的大牌樂器——看到了 Gibson 的價格困境，Greco 想制造出一把 Gibson 的低價復(fù)刻吉他。

　　隨后，在 1960 年代末到 1970 年代中期，大量日本吉他工廠開始轉(zhuǎn)向復(fù)刻吉他的生產(chǎn)。其中也不乏現(xiàn)在一些耳熟能詳?shù)拇笃放疲?Yamaha（），Tokai（東海）等等。

　　這些復(fù)刻品的外觀和原型琴都極為相似。如果把琴頭遮住，相信很少有人能辨認(rèn)出這些吉他的真實品牌。

　　比較有趣的是Saito Musical Instruments（日本樂器公司名稱）為了真正做到「分而治之」，劃分出了兩個子品牌：

　　沒錯，簡單粗暴點說確實是抄襲。但是這些品牌邊抄邊學(xué)，邊學(xué)邊改良。一些復(fù)刻品牌的琴在保留原型琴精華的同時，也對固有的短板做出改進。

　　通過對拾音器、琴體結(jié)構(gòu)、琴頸規(guī)格、木材搭配等方面的改良，加上對于做工品質(zhì)的執(zhí)著追求，日產(chǎn)復(fù)刻品牌不但價格比 Fender，Gibson 等美產(chǎn)品牌便宜，而且聲音毫不遜色。

　　要說 Hoshino Gakki，可能知者甚少。但是提到Ibanez這個品牌，相信幾乎所有電吉他玩家都聽說過，或者使用過。

　　上世紀(jì) 20 年代，Hoshino 從一家名為Salvador Ibanez 的西班牙古典吉他制造商那里進口古典吉他，銷往日本。

　　1935 年，Hoshino 開始生產(chǎn)自己的吉他，并將品牌定名為 Ibanez（啊這名字感覺也像是抄的......）。

　　這個時間就恰好和前文日本的復(fù)刻時代吻合。Ibanez 也是通過復(fù)刻 Fender，Gibson，Rickenbacker 等經(jīng)典琴型，成功打入了美國市場。并且以低廉的價格獲得了吉他初學(xué)者的青睞。

　　可想而知，Ibanez 的走紅影響了美國電吉他市場。在 Gibson 眼里，這就是關(guān)公面前耍大刀?？蓻]成想耍得還挺好......

　　1977年，Gibson 把 Hoshino 公司和 Ibanez 品牌告上法庭，指控其在琴頭設(shè)計上涉嫌抄襲——最終雙方達成庭外和解，Ibanez 同意將琴頭設(shè)計進行修改。

　　其實從 1976 年開始，為了維護自己的市場和原創(chuàng)設(shè)計，F(xiàn)ender，Gibson 等老牌樂器公司就在不斷因為吉他設(shè)計的抄襲問題，對日本品牌提出控訴。

　　有趣的是，前文 Gibson 和 Ibanez 的訴訟風(fēng)波是這個時期中最為著名，但也是唯一一次對簿公堂的案例。

　　Fender 和 Gibson 開始積極發(fā)展 Squire，Epiphone 子品牌，來制造更低價的吉他，與日產(chǎn)復(fù)刻琴爭奪市場。

　　日本的制琴師們也意識到了，一味地抄襲改良不是長久之計。要想把品牌做大，還是需要有自己原創(chuàng)的設(shè)計，和區(qū)別于已有品牌的理念。這也對之后日本本土吉他品牌的發(fā)展奠定了方向。

　　這一年，F(xiàn)ender 從 Leo Fender 手中被 CBS（哥倫比亞廣播電視公司）收購。新的管理者將很大一部分資金投入到了廣告宣傳上。這也直接導(dǎo)致 Fender 吉他銷量上漲。當(dāng)然，批量生產(chǎn)導(dǎo)致的質(zhì)量下跌也隨之而來。

　　質(zhì)量的下滑使得很多人不得不尋求 Fender 的替代品。加上 Pre-CBS 時期（CBS時代之前）生產(chǎn)的古董 Fender 價格高昂。消費者們果斷把眼光望向了日本的復(fù)刻吉他。

　　于是，在相同的時期，F(xiàn)ender 遇到了和 Gibson 相同的困境。Fender 也多次通過申訴和談判進行維權(quán)，但是由于復(fù)刻品牌眾多，申訴流程復(fù)雜，不得不作罷。

　　1981年，Dan Smith來到 Fender。面對這個棘手的問題，他提出：既然日本人復(fù)刻我們的 Vintage 吉他做的這么好，那為什么不直接找日本人來幫我們生產(chǎn)呢？

　　說干就干。1982 年，F(xiàn)ender 雇傭了一個日本團隊，其成員大部分是來自 Greco 的制琴師和設(shè)計師。Dan 的要求很簡單——做他們最擅長的事（指復(fù)刻 Vintage 吉他），然后貼上 Fender 的商標(biāo)。

　　「每個人都過來檢查了日本團隊的琴，他們幾乎要哭出來。他們做的吉他太好了，這是我們很長時間才達到的水平！」

　　一直到 1995 年為止，這個時期由 Fujigen 生產(chǎn)的 Fender Japan 幾乎代表了日本同價位量產(chǎn)琴的最高規(guī)格。從用料到做工都是上乘之選。同時，也頗受中國吉他玩家的歡迎和喜愛。

　　①我們經(jīng)常說的大名鼎鼎的「老日芬」，指的就是 1984 年-1995 年中，由 Fujigen 工廠代工的吉他。由于琴頸末端印有“Made In Japan”字樣，所以被縮寫稱為「MIJ」。

　　走過了百家爭鳴的復(fù)刻時期，一波三折的訴訟時期，和友好合作的大工廠時期，現(xiàn)在的「日本制造」已經(jīng)成為了世界制琴領(lǐng)域非常重要的存在。

　　除了量產(chǎn)琴，日本的手工定制琴也是各有千秋。不僅有華麗的外觀和高端的配置，在聲音塑造上也很有「日系電聲」的味道。

　　最后，筆者想提一下中國的制琴行業(yè)。我們雖然起步較晚，沒有美國日本這樣的傳承和文化。但是中國的制琴師們用堅持與探索，推動著中國制琴工業(yè)的發(fā)展。工廠也在通過技術(shù)革新實現(xiàn)“走出去”的目標(biāo)。