李垂誼攜手底特律交響樂團(tuán)演繹《紅樓夢大提琴隨想曲“一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕……”當(dāng)87版電視劇《紅樓夢》中《枉凝眉》《葬花吟》等音樂的經(jīng)典旋律，幻化成大提琴如泣如訴的音符時，臺下的上海樂迷如癡如醉。日前，底特律交響樂團(tuán)在音樂總監(jiān)萊昂納德-斯拉特金執(zhí)棒下，攜手中國大提琴家李垂誼登陸東藝，全球首演改編自王立平影視音樂作品的交響樂版《紅樓夢大提琴隨想曲》。

　　《紅樓夢大提琴隨想曲》由李垂誼和香港作曲家黃學(xué)揚(yáng)改編。演出前，多年旅美、現(xiàn)常居歐洲的李垂誼告訴記者，這是他首次在上海完整演奏中國風(fēng)格的作品?！?7版《紅樓夢》中的每首曲子都在講述不同的故事，聽到以后，我整個人深陷于作品的和低谷之中。而當(dāng)我演奏《紅樓夢大提琴隨想曲》時，感覺像是走了一段很長的路，不僅是技巧的錘煉，更關(guān)乎心靈的感動?！?/p>

　　共同接受采訪的作曲家王立平說：“曹雪芹、《紅樓夢》屬于中國也屬于全世界。我非常樂于看到大家改編《紅樓夢》音樂作品，努力把中國文化散播到全球。弘揚(yáng)中華經(jīng)典并真正走出去，需要在國際舞臺上活躍的音樂家、我們這一輩作曲家、東藝等搭建合作平臺的機(jī)構(gòu)，以及熱愛文藝的有識之士的共同努力，把國人的文化自信樹立起來，也讓外國人愛上中國文化?！?/p>

　　87版電視劇《紅樓夢》，在王立平的人生中占有重要位置。為譜寫全劇音樂，他耗時四年半，總譜達(dá)若干斤。王立平說：“創(chuàng)作前我有很多方案，但最后落筆時，就再沒改過一個音了。”在《紅樓夢》歌曲和器樂曲中，王立平運(yùn)用古典音律，以及古箏、琵琶、竹笛、二胡、編鐘等中國傳統(tǒng)樂器，讓音樂充滿中國風(fēng)情。事實(shí)上，當(dāng)初他也將大提琴作為了配器之一，“大提琴很接近人聲，能細(xì)膩地表達(dá)作品中的情感”。

　　此前，曾有根據(jù)《紅樓夢》劇中音樂改編的小提琴協(xié)奏曲、大提琴重奏等。這一次的改編版則以交響樂呈現(xiàn)。王立平認(rèn)為，《紅樓夢》音樂的核心在于情感，無論是用民樂還是西洋樂器來演繹，都可以引發(fā)中外樂迷的共鳴。“《紅樓夢》像魚，哪怕使用紅燒、清蒸、煎炸、燉煮等不同加工方式，魚的原味也不會改變。好比這次用交響樂團(tuán)的盤子來托著中國旋律，《紅樓夢》的韻味依然存在?！薄叭蚋鞯氐娜藗冇凶约航邮芏缺容^高的樂器，這就需要通過多種表現(xiàn)手段來擴(kuò)展觀眾群體，讓不同口味的樂迷領(lǐng)略到中國音樂的魅力?！?/p>

　　《紅樓夢大提琴隨想曲》的改編，同樣歷經(jīng)了四年半的打磨。當(dāng)李垂誼第一次聽到《枉凝眉》《葬花吟》時，他激動得渾身發(fā)顫；黃學(xué)揚(yáng)則看了三遍87版《紅樓夢》，念念不忘于劇中音樂。“事實(shí)上很多音樂家都愿意譜寫中國風(fēng)格的作品，他們的選擇體現(xiàn)了中國文化的吸引力?！蓖趿⑵秸f。

　　《紅樓夢大提琴隨想曲》選用了87版電視劇《紅樓夢》中的音樂《引子》《晴雯歌》《聰明累》《分骨肉》《枉凝眉》《葬花吟》，并在其中加入了一段華彩樂段。在編配上，這些曲目得到重新組合，并根據(jù)樂思的流向稍作延伸，力求展現(xiàn)原曲韻味。

　　李垂誼與底特律交響樂團(tuán)在演奏速度、音響平衡等領(lǐng)域進(jìn)行了多次磨合，旨在凸顯中國風(fēng)格。當(dāng)指揮斯拉特金聽過演奏之后，表示自己一定要看87版電視劇《紅樓夢》。

　　此前在長沙演出時，有人告訴李垂誼，他演奏時雙目含淚地向遠(yuǎn)處凝望，猶如伶人一般非常投入。“《紅樓夢》的音樂是可以走進(jìn)人內(nèi)心深處的，它所具有的感召力足以讓全世界的人為之流淚?！崩畲拐x說。

　　據(jù)悉，《紅樓夢大提琴隨想曲》還有個大提琴和鋼琴合奏的版本。11月30日，李垂誼將再度登陸東藝，與德國鋼琴家聯(lián)袂獻(xiàn)演該版本。李垂誼認(rèn)為，大提琴和鋼琴合奏版猶如近距離與觀眾分享故事，交響樂版則像在上演大戲，每個聲部都在演繹各自的角色。

　　當(dāng)初我寫87版電視劇《紅樓夢》音樂時，曾糾結(jié)是按照流行歌曲風(fēng)格還是影視音樂傳統(tǒng)來寫。最終，我選擇忠于原著，按照《紅樓夢》的自身風(fēng)格來寫。為《紅樓夢》譜曲時，我第一次下定決心要把曹雪芹和他筆下的人物放在最前面，把自己放在最后。曲成后，我也曾擔(dān)心典雅甚至何其太雅的風(fēng)格也許難以受到歡迎。但事實(shí)證明，符合中國人感情脈絡(luò)的音樂，能被今天的人們理解和感動。我認(rèn)為在對待民族經(jīng)典文化時，最重要的是傳承。

　　我們那代人膽小，自己不知道的內(nèi)容得弄清楚了才敢寫。現(xiàn)在很多人是古今中外都敢寫，能把不同題材都寫成一個風(fēng)格，這是我們那代作曲家不敢也不屑的。從《駝鈴》《牧羊曲》到《大海啊故鄉(xiāng)》，每寫一首歌曲，我都曾深入體驗生活，不斷思考后再落筆。創(chuàng)作是件艱苦、沒完沒了并且魅力無窮的事情。我在譜寫《紅樓夢》音樂時更傾盡了所有，單就這部作品而言，已是無法寫得更好了。

　　眼下能被廣為流傳和銘記的影視音樂作品越來越少，是因為很多人的心變得浮躁了，不那么精心地創(chuàng)作，也就寫不出長久的作品。沉默了那么久，我想中國應(yīng)該又到出名家、出名作的時候了，因為老百姓對當(dāng)下的情況并不滿意。

　　目前我正在寫《紅樓夢》歌劇?，F(xiàn)在的好旋律太少了，我希望能為這個世界多留下一些東西。成敗對我來說不重要，重要的是一個老頭做了些努力，這是份情結(jié)，亦是份責(zé)任。

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