leyu樂魚藝起前行 它是“樂器之王”也是絕佳搭檔！意大利語：pianoforte是西洋古典音樂中的一種鍵盤樂器，有“樂器之王”的美稱。由88個琴鍵（52個白鍵，36個黑鍵）和金屬弦音板組成。

　　貝多芬第五號小提琴奏鳴曲《春天》，OP.24，F(xiàn)大調，獻給富利斯伯爵，作于1800年。共4個樂章：1.快板，F(xiàn)大調，奏鳴曲式。《春天》的標題并不是貝多芬所定，是后人因此曲表達了希望、溫馨和幸福感而賦予的。

　　非常令人感動的一點是，不像小提琴或鋼琴協(xié)奏曲一樣，貝多芬的這一套“小提琴協(xié)奏曲”實際上是“為小提琴和鋼琴的協(xié)奏曲”；這意味著小提琴和鋼琴部分是平衡的，沒有哪一個聲部是主角，也沒有哪一個是配角。在這首《春天》中尤其明顯：有時鋼琴給小提琴做伴奏，下一個樂句又會交換回來，兩個聲部仿佛在相互競爭一樣一唱一和，又像共舞一樣旋轉跳躍不停，也正因如此，它對演奏者之間的默契度也是一個相當大的考驗。

　　《圣母頌》(Ave Maria)法國浪漫時期的著名音樂家古諾有一首廣為流傳的歌曲的《圣母頌》，其使用的伴奏是《平均律鋼琴曲集》（Well-Tempered Clavier 1）第一首《C大調前奏曲與賦格》（BWV846）的前奏曲部分。

　　《圣母頌》作品始終充滿著一種高雅圣潔的氛圍，使我們如同 置身于中世紀古樸而肅穆的教堂之中；而《C大調前奏曲與賦格》的前奏曲部分則精美絕倫，集純潔、寧靜、明朗于一身，滿懷美好的期盼，以這樣一首樂曲作為《圣母頌》的伴奏，確實是恰如其分。最難得的是，古諾竟將它與自己歌曲的旋律結合得天衣無縫，渾然一體，可謂巧奪天工。

　　大提琴和鋼琴總是能營造出這種獨特的寧靜深遠的氛圍：大提琴奏出悠長而濃郁的旋律線，鋼琴具有顆粒感、透明的音色輕輕數(shù)著節(jié)拍，鋼琴和大提琴，就像兩個默契十足的人相處時，即使無需語言，也能心領神會。

　　《圣母頌》(Ave Maria)法國浪漫時期的著名音樂家古諾有一首廣為流傳的歌曲的《圣母頌》，其使用的伴奏是《平均律鋼琴曲集》（Well-Tempered Clavier 1）第一首《C大調前奏曲與賦格》（BWV846）的前奏曲部分。

　　《圣母頌》作品始終充滿著一種高雅圣潔的氛圍，使我們如同 置身于中世紀古樸而肅穆的教堂之中；而《C大調前奏曲與賦格》的前奏曲部分則精美絕倫，集純潔、寧靜、明朗于一身，滿懷美好的期盼，以這樣一首樂曲作為《圣母頌》的伴奏，確實是恰如其分。最難得的是，古諾竟將它與自己歌曲的旋律結合得天衣無縫，渾然一體，可謂巧奪天工。

　　大提琴和鋼琴總是能營造出這種獨特的寧靜深遠的氛圍：大提琴奏出悠長而濃郁的旋律線，鋼琴具有顆粒感、透明的音色輕輕數(shù)著節(jié)拍，鋼琴和大提琴，就像兩個默契十足的人相處時，即使無需語言，也能心領神會。

　　手風琴獨具風情的浪漫氣質，總是能喚起人們心底最原始的熱情。《聞香識女人》中說，Tango不像人生，跳錯了也沒關系，繼續(xù)跳下去就是。其實這何嘗不是人生的道理？其實人生和Tango又何嘗不是相似的？你永遠不知道會遇到什么樣的舞伴，也不像演員那樣在上臺之前已經排練過很多遍，只有勇敢邁出一步、兩步，才能體會到其中的各種滋味。音樂隨著時間變化出無窮無盡的旋律，俏皮的切分音打破五線譜的指揮……鋼琴遇到手風琴，也變得像Tango一樣自由、浪漫、風情萬種。

　　吉他的柔情與鋼琴的克制，又會演奏出怎樣的浪漫情調？這張CD就將他們完美地結合在一起——爵士界最杰出鋼琴家之一Bill Evans，爵士界最杰出吉他手之一Jim Hall，合奏的爵士界最經典鋼琴吉他二重奏《Undercurrent》。兩人均偏冷爵士，Bill Evans在此基礎上將古典印象派元素融入，可謂獨成一派。鋼琴與吉他互為編織，如云繞梁，綿綿不絕。