干貨：鍵盤(pán)即興伴奏和弦萬(wàn)能公式本節(jié)的目的，不是在于說(shuō)明或討論關(guān)于和聲細(xì)微的技術(shù)要點(diǎn)與進(jìn)行法則，而是要解釋和聲與音樂(lè)其他表現(xiàn)方式的關(guān)系，例如織體（Texture）和結(jié)構(gòu)（Design）等，此外還有一些和聲上的問(wèn)題。這些問(wèn)題是和聲學(xué)在與其他有關(guān)問(wèn)題廣泛接觸時(shí)候所產(chǎn)生的。

　　首先我們要指明，在和聲上實(shí)際運(yùn)用的材料，它的范圍是比較簡(jiǎn)單的，而這些材料在本質(zhì)上又是非常單純的。和聲上所包含的不過(guò)只是少數(shù)普通和弦與自然七和弦，這些東西是容易了解的，除此以外其他的就不多了?，F(xiàn)代豐富的音樂(lè)語(yǔ)言主要的是一直在增加次要素材的運(yùn)用——經(jīng)過(guò)音、倚音等等——看起來(lái)新鮮的和弦，如果把它檢查一下，只不過(guò)是僅僅把舊的和弦給予了半音的變化，有些新的創(chuàng)作所表現(xiàn)出來(lái)的，實(shí)在也就是過(guò)去所熟悉的東西。

　　有一件事情當(dāng)讀者剛剛想到的時(shí)候也許會(huì)覺(jué)得混亂，音樂(lè)里面基礎(chǔ)的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的幾個(gè)主要音，三個(gè)或四個(gè)，而一個(gè)現(xiàn)代的管弦樂(lè)隊(duì)有五十個(gè)到一百個(gè)，甚至一百個(gè)以上的演奏者，他們自始至終都是十分忙碌地，雖然可以大量地運(yùn)用一些非主要的音，可是似乎還有點(diǎn)奇怪，怎樣會(huì)把這樣力量強(qiáng)大的樂(lè)隊(duì)組合，去演奏只有三或四個(gè)主要音的和弦呢？

　　對(duì)于這個(gè)問(wèn)題的答復(fù)，一部分是在“樂(lè)曲織體”上，不過(guò)卻不完全是“樂(lè)曲織體”上的，它同時(shí)也是“音響分布”的一個(gè)問(wèn)題。

　　我們知道，每一個(gè)和弦有它的根音位置，這種和弦是把根音作為低音，同時(shí)還有不同的轉(zhuǎn)位和弦，這種和弦是換用其他的和弦音作低音，并且在上面各種不同的位置中，除低音以外的上方音，還可以變換成許多不同樣的形式。此外，和弦中任何一個(gè)或一個(gè)以上的音又可以在必要時(shí)按照需要，在同度或八度上重復(fù)應(yīng)用。所以，每件樂(lè)器的音的高低雖然不一樣，而結(jié)果仍舊可以把它們安置在最適當(dāng)?shù)囊粲蛑小?/p>

　　低音E一直是保持著它的位置，此音是決定這和弦是第一轉(zhuǎn)位的音。上方的聲部則不同了，在第一與第二和弦重用了G音，第三與第五和弦重用了C音，第四與第六和弦重用了E音。

　　這是從它許多可能的分布形式中寫(xiě)出來(lái)的六個(gè)和弦；前三個(gè)和弦還是依照普通四部的分布，適合于聲樂(lè)的演奏，其余的三個(gè)和弦表示它向高處與低處擴(kuò)大并重用了一些音，這便適合于多數(shù)的器樂(lè)演奏了。

　　在最后的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置給不同的樂(lè)器組。這個(gè)標(biāo)記主要的是說(shuō)明：要保持著音的分布很均勻，除非是為了要造成特殊效果，否則不可把音過(guò)多地堆積于下方。

　　不協(xié)和音可以分成為兩種，主要的與非主要的。所謂主要的不協(xié)和音的意思，是說(shuō)該音系屬于一個(gè)基礎(chǔ)和弦中的個(gè)音，例如：在任何自然七和弦（DiatonicSenenth）中，第七度音都是一個(gè)不協(xié)和音，而該和弦是一個(gè)主要或基礎(chǔ)的不協(xié)和和弦；所謂非主要的不協(xié)和音即它們是經(jīng)過(guò)音或倚音。

　　在任何情形之下，對(duì)于不協(xié)和音的解決正規(guī)的辦法是級(jí)進(jìn)。不過(guò)這里有一點(diǎn)需要分別清楚，如果不協(xié)和音是非主要的和弦音，其他各音便等待該音解決后再進(jìn)入新的和弦，如果不協(xié)和音是主要的，其他聲部一般都是進(jìn)入到另一個(gè)新和弦進(jìn)行解決。

　　現(xiàn)在說(shuō)轉(zhuǎn)調(diào)。轉(zhuǎn)調(diào)的定義可以說(shuō)是“從一個(gè)調(diào)進(jìn)入另一個(gè)調(diào)”。但是我們?cè)鯓尤ビ^察它的轉(zhuǎn)變？怎樣知道新調(diào)的出現(xiàn)呢？這問(wèn)題是不能不加過(guò)問(wèn)的。在較大型的音樂(lè)作品中間，調(diào)的分配是一個(gè)重要而且基本的方法。因此，我們要想真正地去了解作曲者的意圖，我們必須除了定義之外，還應(yīng)有更多一點(diǎn)的認(rèn)識(shí)。因?yàn)闃?lè)曲的轉(zhuǎn)調(diào)并不是每一次都改變調(diào)號(hào)，有的只用臨時(shí)記號(hào)來(lái)轉(zhuǎn)調(diào)的。

　　音樂(lè)的要素在實(shí)踐和理論上的反應(yīng)是一致的，而不是各自孤立的。它們不只是為和聲所單獨(dú)控制，也不是單獨(dú)在節(jié)奏方面，而是二者結(jié)合的結(jié)果。

　　不過(guò)只有一個(gè)和弦是可以?xún)H由它本身而決定一個(gè)調(diào)的，這和弦是屬七和弦。試查看C調(diào)的屬七和弦——G、B、D、F，——F這音說(shuō)明了這和弦不是屬于G調(diào)或任何一個(gè)有升號(hào)的和弦，因?yàn)樗鼈兌夹枰粋€(gè)#F音。同樣，也不是屬任何一個(gè)有降號(hào)的調(diào)，如F、bB等等，因?yàn)樗鼈兌夹枰籦B音，所以它只能是C調(diào)的，即使與它的關(guān)系短調(diào)，A小調(diào)也毫不會(huì)相混，A小調(diào)需要一個(gè)#G音作為導(dǎo)音，以便使其性質(zhì)明白地確立，雖然G并不是不常在該調(diào)中出現(xiàn)。因此，每當(dāng)屬七和弦在一個(gè)曲中出現(xiàn)的時(shí)候，特別是緊接著主和弦，決不會(huì)產(chǎn)生轉(zhuǎn)調(diào)的效果與感覺(jué)，即使是剛剛從一個(gè)新調(diào)轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的或轉(zhuǎn)回來(lái)的也是如此。離開(kāi)了這一些，要想掌握或認(rèn)清調(diào)的真意是不可能的。

　　還有一件事情要說(shuō)明的，在樂(lè)曲的經(jīng)過(guò)句上用一些臨時(shí)記號(hào)并不一定就是有轉(zhuǎn)調(diào)的情形。臨時(shí)記號(hào)的本身并不能指示轉(zhuǎn)調(diào)，經(jīng)過(guò)音與非經(jīng)過(guò)音可以是自然音階上的音，也可以是變化音。