巴托克誕辰丨看巴托克如何把鋼琴變成打擊樂器巴托克一共創(chuàng)作了3首鋼琴協(xié)奏曲，這首《第一鋼琴協(xié)奏曲》，作于1926年，這首作品1927年7月1日在法蘭克福國際現(xiàn)代音樂協(xié)會的音樂節(jié)上，由富特文格勒指揮首演，獨奏是巴托克自己。

　　1、中庸的快板，引子轉(zhuǎn)主部快板。開頭幾小節(jié)是引子，深沉的定音鼓聲，在最低音區(qū)的銅管聲，使我們預(yù)感到主題強烈的同音錘擊即將到來。速度增快時，預(yù)示著這一樂章其余部分所特有的強烈的切分節(jié)奏。這個樂章主部以一個音符的堅持14次的重復(fù)開始，卻具重疊八度的鋼琴威力，并以樂隊中的切分音作為背景，鋼琴獨奏隨即把持續(xù)的重復(fù)音型與旋律化的對位結(jié)合起來。

　　2、行板。在鼓和鈸安靜而富節(jié)奏性的持續(xù)低音上，鋼琴奏出這一行板的正主題，這里又是節(jié)奏起主要作用。在這一樂章中，弦樂隊完全略去，鋼琴獨奏只有木管、鋼管和打擊樂伴奏。在鋼琴獨奏者的一個非常不協(xié)和的持續(xù)低音音型的上方，這個三部曲式的樂章達(dá)到深刻感人的。

　　3、極快板，末樂章用另一個更動人的持續(xù)低音開始，這次由弦樂器演奏，如第一樂章一樣。這個樂章的曲體與傳統(tǒng)的奏鳴曲快板稍有聯(lián)系，鋼琴上沉重的重復(fù)八度構(gòu)成正主題的特性。這個樂章，巴托克也動用了賦格對位的技巧，在這部作品里，鋼琴完全成了打擊樂器。

　　貝拉·維克托·亞諾什·巴托克（匈牙利語：Béla Viktor János Bartók，1881年3月25日－1945年9月26日），出生于匈牙利納吉圣米克洛斯（今羅馬尼亞境內(nèi)）。

　　二十世紀(jì)最偉大的作曲家之一、匈牙利現(xiàn)代音樂的領(lǐng)袖人物，同時也是鋼琴家，民間音樂學(xué)家。他的很多創(chuàng)舉劇烈震動了整個20世紀(jì)藝術(shù)圈， 一些專家們甚至堅信他的才華可以與貝多芬相提并論。

　　（1902年-約1906年）巴托克早期的音樂風(fēng)格屬于浪漫主義晚期，風(fēng)格上受到布拉姆斯，李斯特和理查·施特勞斯的影響。以交響詩《科述特》（1903年）為代表。

　?。?907年-1939年）1906年巴托克和科達(dá)伊把他們采集民間音樂的工作成果第一次公諸于世，之后他寫了大量的以民歌曲調(diào)為基礎(chǔ)的鋼琴曲，其中包括鋼琴曲集《獻(xiàn)給孩子們》（1909）、《匈牙利地區(qū)的羅馬尼亞舞曲》（1915）、《十五首匈牙利農(nóng)民歌曲》(1918)。

　　在這些作品中，可以看到他在民間音樂的啟示下，在和聲上作了許多極有意義的創(chuàng)新。巴托克中期的音樂風(fēng)格兼具原始主義和新民族主義風(fēng)格。原始主義的作品突出不協(xié)和與野蠻、粗暴。

　　代表作品《粗野的快板》（鋼琴）以及《神奇的滿大人》（芭蕾音樂），被稱為當(dāng)時最為聽眾所厭惡的作品，因而很少上演。而新民族主義作品帶有鮮明的匈牙利舞曲風(fēng)格，是現(xiàn)在大多數(shù)管弦樂團(tuán)的保留曲目。

　　（1939年-1945年）巴托克在晚期將自己先前的兩種音樂風(fēng)格有機地融合在一起，創(chuàng)作手法愈發(fā)熟練。他的大多數(shù)代表作都屬于這一時期內(nèi)創(chuàng)作的。返回搜狐，查看更多