與打擊樂“共振”打擊樂舞臺(tái)上久不見曾經(jīng)叱咤樂界的打擊樂演奏家范妮，她近年來更多地背對(duì)觀眾，出現(xiàn)在指揮臺(tái)上。10月30日晚，指揮家范妮久違地“面對(duì)觀眾”，在北京音樂廳和她的朋友曲大衛(wèi)、邵哈哈以及她的學(xué)生們一起帶來題為“共振”的打擊樂音樂會(huì)。不久前的10月27日，范妮執(zhí)棒北京民族樂團(tuán)上演了“國樂的搖擺”音樂會(huì)，當(dāng)晚她客串了一把打擊樂也贏得了聽眾的滿堂彩，而這次，全場(chǎng)打擊樂盛宴更是點(diǎn)燃了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的熱情。據(jù)悉，這場(chǎng)音樂會(huì)是北京音樂廳“樂見古典”系列惟一一場(chǎng)以打擊樂器為主角的演出。

　　打擊樂音樂會(huì)選曲永遠(yuǎn)是十分考驗(yàn)演奏家的，演奏家往往還要承擔(dān)導(dǎo)演的工作，選曲如何兼顧專業(yè)性與趣味性，范妮做了細(xì)致的考量。當(dāng)晚的音樂會(huì)可謂迭起、五味俱全。

　　開場(chǎng)選擇尼爾羅薩若的《歡迎》作為對(duì)觀眾熱切的問候再合適不過了。這首作品創(chuàng)作于1988年的圣瑪麗亞，是作曲家為慶祝兒子里卡多的出生而作。這首曲子從開始的安靜平和發(fā)展到結(jié)尾的鏗鏘有力，使用了回旋變奏的形式寫成。羅薩若是知名的打擊樂作曲家、演奏家及教育家，他深諳打擊樂的各類技巧，詮釋此曲需要非常高的技術(shù)水平和良好的音樂素養(yǎng)。

　　這套音樂會(huì)中的作品包含各式各樣的風(fēng)格，聽完如同進(jìn)行了一場(chǎng)世界音樂的巡禮。阿斯托皮亞佐拉經(jīng)典的《三首探戈》是阿根廷探戈風(fēng)格，原為長(zhǎng)笛和吉他而作，范妮和鋼琴家曲大衛(wèi)演出了其中第一首：輕松詼諧的旋律由節(jié)奏分明的打擊樂呈現(xiàn)，閉目聆聽仿佛置身于舞池中，隨著旋律邁出隨性自由的步伐?！段靼嘌馈泛汀栋⒙嗟膫惏汀穬墒浊痈木幾愿袢R美爵士鋼琴家、作曲家齊克科瑞亞的作品，用快速、穩(wěn)定的桑巴式節(jié)奏提升了作品的張力，是爵士樂、鋼琴和打擊樂融合的標(biāo)桿。伊萬特里維諾的馬林巴二重奏《追影》則受啟發(fā)于搖滾曲調(diào)，在創(chuàng)作過程中，作曲家回憶到他與好友的一次公路旅行，好友播放的搖滾樂給了作曲家極大的創(chuàng)作靈感。

　　除此以外，這場(chǎng)音樂會(huì)上琳瑯滿目的打擊樂器也是一大看點(diǎn)，范妮表示：“音樂會(huì)把打擊樂里面能用的樂器都用上了，比如馬林巴琴、顫音琴、很多鼓類樂器，也有一個(gè)很特別的設(shè)計(jì)是用鋼琴和打擊樂結(jié)合在一起來演奏，希望把打擊樂器能展示的全部展示給觀眾看?！痹趤喭~阿瓦勒茲《沸騰的水》中，沙錘和電子音樂的結(jié)合再現(xiàn)了委內(nèi)瑞拉平原的荒野風(fēng)貌，這首可謂沙錘的高光時(shí)刻;《馬林巴圣曲》則是鍵盤打擊樂的經(jīng)典曲目，作品將20世紀(jì)末非洲饑荒的衰落場(chǎng)面演繹到極致。近兩個(gè)小時(shí)的演出，觀眾不僅領(lǐng)略到打擊樂充滿神性和靈性的聲音，也從打擊樂的角度見證了古典音樂多元的魅力。

　　“寒冷的冬天馬上就要來臨了，希望帶來一些火熱的曲目給大家，讓大家熱鬧一下。除了這些很熱鬧的曲目，也帶來一些比較溫柔的曲目，比如我自己的顫音琴獨(dú)奏、馬林巴獨(dú)奏。平時(shí)打擊樂給大家的感覺特別熱鬧，但其實(shí)大家不了解，打擊樂也有溫柔動(dòng)聽的一面。所以在曲目安排里加入了一些這樣的曲目。除了打擊樂重奏和打擊樂獨(dú)奏以外，還和我的朋友曲大衛(wèi)一起，演奏幾首我們改編的探戈，這是由顫音琴和鋼琴來演奏的，曲目中間也有一些很巧妙的設(shè)計(jì)?！狈赌萁榻B。

　　上半場(chǎng)的，當(dāng)屬范妮與作曲家、鋼琴家曲大衛(wèi)一同演奏的齊克科瑞亞的《阿曼多的倫巴》。這是一首經(jīng)典曲目，而有趣的是，兩人在演出中來了個(gè)角色互換，只見范妮向曲大衛(wèi)微微示意，然后自己坐在鋼琴前演奏，而曲大衛(wèi)則操起了琴槌敲起了顫音琴。范妮的父親看完稱贊曲大衛(wèi)：“這小子有兩下子，即興敲還用的是雙槌!”兩位音樂家有趣的互動(dòng)體現(xiàn)了他們高超的即興能力與高度的默契。范妮坦言：“我們兩個(gè)基本沒怎么合過，曲大衛(wèi)從始至終都沒碰過顫音琴，誰彈多久，誰什么時(shí)候進(jìn)，都是舞臺(tái)上的即興!”

　　不僅從曲目上，在與觀眾的互動(dòng)上，范妮和她的“小伙伴們”也下足了功夫。范妮給每位觀眾買來了彩蛋打擊樂中的“沙蛋”，在中場(chǎng)時(shí)請(qǐng)北京音樂廳的工作人員發(fā)給觀眾?！鞍l(fā)沙蛋的前廳被觀眾圍得水泄不通，我從來沒見過音樂廳這么熱鬧過!”而殊不知，精彩背后更有驚險(xiǎn)：做沙蛋的廠家在河北廊坊，因?yàn)橐咔榉揽氐脑?，直到音樂?huì)中場(chǎng)休息時(shí)才將沙蛋送到音樂廳。不僅如此，演出人員也經(jīng)歷了變動(dòng)，可謂一波三折。

　　全場(chǎng)音樂會(huì)，范妮不但要操心人員、樂器，更要演出獨(dú)奏、組織排練重奏。范妮在排練過程中一絲不茍，對(duì)自己和學(xué)生的每一個(gè)細(xì)節(jié)都不肯放過?！拔以诘聡鴷r(shí)學(xué)習(xí)到了這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神，我德國的教授可以講一個(gè)音應(yīng)該怎樣演奏能講一個(gè)小時(shí)?！睂?duì)待自己，范妮每天結(jié)束忙碌的排練、教學(xué)工作后，晚上十點(diǎn)鐘把自己關(guān)起來練琴練到凌晨。筆者見到她時(shí)音樂會(huì)已經(jīng)過去了五天，她手上練琴綻開的傷口還沒有完全愈合。音樂會(huì)的曲目風(fēng)格多種多樣，在問及如何純正地把握風(fēng)格時(shí)，范妮談到兩點(diǎn)：“其一是平常的積累，我們?cè)诖髮W(xué)時(shí)專門上了手鼓課，一晚上坐在教室就琢磨每一個(gè)動(dòng)作怎么做最到位，現(xiàn)在能坐下來一晚上琢磨一個(gè)細(xì)節(jié)的機(jī)會(huì)太少了。另一方面，在舞臺(tái)上要學(xué)會(huì)迅速切換，做到演完就忘，這樣才能在音樂會(huì)中切換得游刃有余?！?/p>

　　范妮是個(gè)重感情的人?！按驌魳菲鞑幌衿渌恍┆?dú)奏樂器，就是大家一起玩才好玩，所以我在安排的時(shí)候就想到一定要和大家一起。”正如音樂會(huì)的副標(biāo)題“范妮和她的朋友們”，這場(chǎng)音樂會(huì)也是范妮和朋友們的大聚會(huì)。

　　和曲大衛(wèi)的相識(shí)是很傳奇的。范妮和曲大衛(wèi)是附中同學(xué)，但范妮上初一時(shí)曲大衛(wèi)已經(jīng)是高三，兩人面熟但并不認(rèn)識(shí)。2018年第19屆大阪國際音樂比賽中，范妮拿了第一名，在大阪街頭偶遇曲大衛(wèi)，兩人一見如故，自此成了莫逆。曲大衛(wèi)那年參賽演奏的正是探戈作品，今天他們演的也是探戈。演出后，筆者見到了范妮和她的四個(gè)學(xué)生。她的幾個(gè)學(xué)生也都技藝非凡，覃童鑫旅德十年，是范妮最早的學(xué)生之一，他和范妮在德國經(jīng)常一起演出，兩人可謂同甘共苦;施博聞是中國音樂學(xué)院西洋打擊樂碩士在讀，他大學(xué)本科就讀于北京交通大學(xué)，因?yàn)閷?shí)在熱愛打擊樂，便退學(xué)重考了中國音樂學(xué)院的本科;施博聞擅長(zhǎng)打譜，這次許多分譜都是他打譜完成的;解儲(chǔ)瑜為了找范妮上課經(jīng)常往返于沈陽、北京間，他今年畢業(yè)于德國不萊梅藝術(shù)大學(xué)打擊樂碩士學(xué)位。學(xué)生們對(duì)她可謂“又愛又怕”私下里，范妮是學(xué)生們隨和可親的好朋友;排練中她卻是個(gè)典型的“急性子”，容不得藝術(shù)上半點(diǎn)瑕疵，一個(gè)細(xì)節(jié)她經(jīng)常會(huì)和學(xué)生們磨合幾十遍，直到滿意方才罷休。

　　這種對(duì)細(xì)節(jié)的追求也來自范妮轉(zhuǎn)型指揮后視角的變化?！耙环矫妫隽酥笓]后，許多看問題的角度是從音樂出發(fā)的，而不單單從技術(shù);另一方面，對(duì)于音樂的細(xì)節(jié)與品質(zhì)也會(huì)有更高的要求?？上КF(xiàn)在練琴的時(shí)間確實(shí)不多，這種高要求也確實(shí)給我?guī)砹艘恍┛鄲馈６鵁o論如何，打擊樂是我生命中不可或缺的一部分，這次絕不是我作為打擊樂演奏家的最后一場(chǎng)!”談到轉(zhuǎn)型與未來的發(fā)展，范妮十分坦誠。

　　演出前一天是范妮的生日，演出過后，沒有狂歡，范妮請(qǐng)學(xué)生們幫著自己收拾樂器，自己則趕回家中。放下鼓槌，夜深人靜，打開柴科夫斯基《第四交響曲》的總譜，范妮還要準(zhǔn)備第二天指揮排練的曲目。