“鋼琴中國化”的實(shí)踐者殷承宗，對這個(gè)名字，很多年輕人不熟悉。但是，在1970年代，殷承宗卻是家喻戶曉的人物，他是中國那個(gè)時(shí)代，最紅的鋼琴家，就像如今的郎朗。

　　殷承宗，1941年出生在廈門鼓浪嶼。他7歲學(xué)鋼琴，12歲就考入了上海音樂學(xué)院附中。1959年獲得維也納第一次世界青年聯(lián)歡節(jié)鋼琴比賽金獎(jiǎng)；1960年赴前蘇聯(lián)列寧格勒音樂學(xué)院留學(xué)，在此期間，獲得柴可夫斯基國際鋼琴比賽銀獎(jiǎng)；1963年回國，在中央音樂學(xué)院完成學(xué)業(yè)，1965年進(jìn)中央交響樂團(tuán)，成為鋼琴獨(dú)奏演家。

　　鋼琴是西方樂器，進(jìn)入中國較晚，但鋼琴中國化，一直被許多鋼琴家所追求。1915年，趙元任的第一首鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》誕生，1921年李壽榮以民間曲調(diào)《鋸大缸》改作鋼琴小曲，1934年賀綠汀創(chuàng)作了鋼琴曲《牧童短笛》。新中國成立后的17年間，中國的鋼琴曲作品達(dá)到230多首。但是，成績最大的，應(yīng)該是殷承宗。

　　殷承宗是一個(gè)充滿的藝術(shù)家，他與藝術(shù)家一樣，也在追求鋼琴音樂的中國化。他的追求和實(shí)踐，在那個(gè)時(shí)代，非常難得。現(xiàn)在看，他的鋼琴音樂中國化嘗試，就其努力的力度和廣度來說，前所未有。在這樣的努力過程中，他做了兩件事。

　　第一件，是鋼琴伴奏《紅燈記》。1966年，他和幾個(gè)朋友，把一臺(tái)立式鋼琴鋼琴搬到廣場，為群眾演奏，尤其是為京劇伴奏的曲子，人們愛聽，反響熱烈。這樣的演出，連續(xù)了三個(gè)下午，演奏之后，他萌生用鋼琴為京劇伴奏的想法。當(dāng)時(shí)，他年輕，想法也簡單，就是讓老百姓接近鋼琴，沒想到這樣的嘗試，對鋼琴的民族化和京劇伴奏表現(xiàn)力的增強(qiáng)，都產(chǎn)生了很大影響。

　　1967年，殷承宗與劉長瑜合作，在北京民族文化宮，演出鋼琴伴唱《紅燈記》，獲得成功。之后的1968年，他又與錢浩梁、劉長瑜、高玉倩合作，在人民大會(huì)堂，為毛主席等中央領(lǐng)導(dǎo)演出鋼琴伴唱《紅燈記》，獲得毛主席的高度贊賞。因此，他創(chuàng)作的鋼琴伴唱《紅燈記》，成為中國音樂與戲曲史上最初的嘗試。

　　第二件，是由他主持，劉莊、儲(chǔ)望華等人參加，集體將冼星海的合唱曲《黃河大合唱》，改編為鋼琴協(xié)奏曲，定名為《黃河》。1970年，由中央交響樂團(tuán)演奏、殷承宗擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏、李德倫擔(dān)任指揮，《黃河》在北京首演。這場演出，完成了中國鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作的一次重要實(shí)踐。

　　迄今為止，中國最重要的、在世界范圍傳播最廣、被演奏最多的鋼琴作品，就是鋼琴協(xié)奏曲《黃河》。也因?yàn)槿绱?，使得殷承宗對《黃河》的經(jīng)典詮釋，具有權(quán)威性。據(jù)說，周恩來總理聽完他的演奏，高興地說：冼星海復(fù)活了。

　　如今，鋼琴伴奏《紅燈記》基本沒有什么聲音了，人們只能搜索，在視頻里看到聽到。然而，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，依然被國內(nèi)外鋼琴家繼續(xù)演奏?！饵S河》已經(jīng)成為中國走向世界的交響樂作品之一，殷承宗因《黃河》被載入中國音樂史。

　　殷承宗后旅居美國，邊演出，邊教學(xué)生，郎朗曾是他教過的學(xué)生，現(xiàn)應(yīng)聘美國克利夫蘭音樂學(xué)院鋼琴教授。他幾乎每年，都要回國進(jìn)行巡演。殷承宗說：年紀(jì)越大，越喜歡舒伯特，因?yàn)槭娌氐那?，能凈化心靈，讓我感到寧靜。

　　盡管如此，在每次演奏音樂會(huì)上，無論國內(nèi)還是國外，他都要演奏中國鋼琴曲，因?yàn)樗匿撉偈冀K不忘中國化，因?yàn)樗男睦锸冀K不忘家鄉(xiāng)鼓浪嶼——雞公山路16號。